Một bức tranh thể hiện hai (hoặc nhiều) sắc thái đối lập: giàu - nghèo; hiện đại - cổ kính; bề bộn - tươm tất;...
Những chủ thể ấy lột tả được tính khác biệt dễ nhận diện, nhưng cùng hoà quyện vào nhau một cách tự nhiên thì người ta gọi đó là bố cục Juxtaposition
Bức tranh cho thấy những toà nhà chọc trời đằng sau là một sắc thái khác biệt với những toà nhà phía trước.
Bố cục bức ảnh theo góc chụp có những phong cách phổ biến: nhìn từ dưới lên, nhìn từ trên xuống, nhìn ngược,...
Góc chụp này nó tạo ra những hình thái lạ mắt, bởi hình thể của đối tượng có thể được nhìn ở một góc ít thường thấy. Đối tượng chụp cũng đôi khi bị biến dạng theo góc chụp, làm cho người xem phát giác ra điều lạ
Có những khoảnh khắc diễn ra ngắn ngủi, và người chụp là người bắt kịp thời những phút giây đó, chẳng hạn: nụ hôn, thời khắc mặt trời trên đỉnh tháp, máy bay bay qua khung cửa, chiếc lá đang rơi,...
Đó là 1 khoảng thời gian ngắn ngủi của một quá trình nào đó. Và có khi là sự vô tình, nhưng phần nhiều là sự chờ đợi để đón nhận khoảnh khắc ấy
Nền hình tuy không được chi tiết, nhưng nó đã lột tả được không gian và địa diểm của chủ thể chiếc hoa hồng toạ lạc.
Người ta thường mượn những nền hình có những biểu tượng, ký hiệu đặc trưng mà người xem dễ nhận biết được nó là khung cảnh nào, không gian nào đang được chụp.
Các bức ảnh đen trắng đã là một ký ức, là một kỹ niệm của rất nhiều người. Nó làm cho người ta nhìn những bức ảnh phối trên nền màu đen trắng có gì như gợi lại tính cổ xưa, tính thời gian quá khứ.
Ngoài ra bố cục trên nền màu đen trắng làm cho bức tranh có tính đơn giản về màu sắc, giúp cho người xem ít mất tập trung vào đối tượng chính, bởi nhiều màu thì mỗi người sẽ có những sở thích tập trung vào các màu yêu thích khác nhau.
Về mặt cảm xúc thì bức ảnh đen trắng thường diễn tả cái yên tĩnh, tĩnh mịt, u ám,... đó là một tâm trạng lắng sâu.
Bạn có thể tử kiểm tra tâm trạng và yếu tố bạn tập trung khi nhìn vào 2 bức ảnh bên dưới
Phần đông mọi người nhìn vào bức ảnh đen trắng đều tập trung và sớm nhận ra chủ thể chính của bức ảnh chính là cây cổ thụ. Họ không bị mất tập trung phải nhìn kỹ vào các mõm đá màu vàng bắt mắt phía xa
Nếu như trên cơ sở Quy tắc một phần ba (The rule of third) thì bức ảnh chia thành 3 phần, và trên cơ sở đó đường nằm ngang (hay chân trời) sẽ nên trùng với 2 đường phân chia (tức cắt bức ảnh theo tỉ lệ 6:3 hay 3:6 trên khung bố cục 3 x3). Quan trọng nhất đường chân trời phải đảm bảo nguyên tắc cơ bản nhất đó là đảm bảo đúng phương ngang. Tham khảo thêm đường dẫn sau:
https://compofoto.lluisribes.net/en/rule-of-the-horizon-line/
Ngoài ra người ta còn đưa ra 5 điểm lưu ý cho đường chân trời:
1. Không để đường nằm ngang, hay đường chân trời cắt ngang phần đầu của đối tượng
2. Đường nằm ngang hay đường chân trời nhìn thẳng thắn, không nghiêng: Không làm cho người xem cảm thấy chênh vênh, nghiêng ngả (ngoại trừ bạn có dụng ý muốn nói về điều đó).
3. Nếu như bối cảnh không thể tạo được bức ảnh theo bố cục đối xứng (symmetry), thì đường nằm ngang hay đường chân trời không nên cắt giữa bức ảnh.
4. Ngoài ra các đường nằm ngang, các mặt phẳng nằm ngang khác nếu có trong bức ảnh cũng vẫn luôn tuân thủ các điểm 1, 2, 3 ở trên
5. Cần phải điều chỉnh độ méo của ống kính để đảm bảo các đường nằm ngang hoàn hảo.
Bạn nên tham khảo thêm đường dẫn sau:
https://livesnaplove.com/blog/2016/5/10/5-rules-for-horizontal-lines
The Rule of the Gaze is used a lot in compositions where the subjects are people, especially in portraits. The rule tells us that when we are taking a photograph, normally of a person, we need to try to leave a space beyond the frame where they can fix their gaze.
Doing this when shooting the photo is important because although in the lab we can frame it to aim for this space, we can only do so working with a high-quality photograph that contains extra margin in order to do a lot of cropping. So it follows that when you shoot a portrait you should pay close attention to where the eyes are focused.
It’s not that you have to photograph the person gazing and the object they’re looking at, but that you leave a space even if it is totally empty or out of focus. The gaze will have enough strength to create interest in this void and make the viewer think (that’s what it’s all about, capturing interest).
We can also apply this in reverse, leaving space where the gaze isn’tfocused. It’s perhaps harder to master the rule in this manner, but this way we could be expressing rejection, escape; in short, it’s as if the subject were turning their back on something.
Realize that the Rule of the Gaze isn’t just applicable to portraits. It involves playing with space; we can also use it with objects. This is partly because, in a poetic way, an object can take on human qualities like a gaze. But it also works for conveying movement, for example. Imagine a car that’s driving in one direction. If we leave space in that direction we can show that the car is moving closer towards this direction. But if we leave space in the opposite direction we can show that the car is leaving it behind and moving away from that place.
(Apple translate)
Quy tắc nhìn được sử dụng rất nhiều trong các tác phẩm mà đối tượng là con người, đặc biệt là trong các bức chân dung. Quy tắc cho chúng ta biết rằng khi chúng ta đang chụp một bức ảnh, thông thường là của một người, chúng ta cần cố gắng để lại một khoảng trống bên ngoài khung hình nơi họ có thể sửa chữa cái nhìn của họ.
Làm điều này khi chụp ảnh rất quan trọng bởi vì mặc dù trong phòng thí nghiệm, chúng tôi có thể đóng khung nó để nhắm đến không gian này, chúng tôi chỉ có thể làm như vậy khi làm việc với một bức ảnh chất lượng cao có thêm lề để thực hiện nhiều lần cắt xén. Vì vậy, khi bạn chụp một bức chân dung, bạn nên chú ý đến nơi tập trung của mắt.
Không phải là bạn phải chụp ảnh người đang nhìn chằm chằm và đối tượng mà họ đang nhìn, mà là bạn để lại một khoảng trống ngay cả khi nó hoàn toàn trống rỗng hoặc mất nét. Cái nhìn sẽ có đủ sức mạnh để tạo ra sự quan tâm đến khoảng trống này và khiến người xem suy nghĩ (đó là tất cả những gì về nó, thu hút sự quan tâm).
Chúng ta cũng có thể áp dụng điều này ngược lại, để lại không gian nơi ánh mắt không tập trung. Có lẽ khó hơn để làm chủ quy tắc theo cách này, nhưng theo cách này, chúng ta có thể thể hiện sự từ chối, trốn thoát; nói tóm lại, như thể chủ thể đang quay lưng lại với điều gì đó.
Nhận ra rằng Quy tắc của Ánh mắt không chỉ áp dụng cho chân dung. Nó liên quan đến việc chơi với không gian; chúng ta cũng có thể sử dụng nó với các đồ vật. Điều này một phần là do, theo cách thơ mộng, một đối tượng có thể mang những phẩm chất của con người như một cái nhìn. Nhưng nó cũng hoạt động để truyền đạt chuyển động, chẳng hạn. Hãy tưởng tượng một chiếc ô tô đang lái theo một hướng. Nếu chúng ta để không gian theo hướng đó, chúng ta có thể cho thấy rằng chiếc xe đang di chuyển gần hơn theo hướng này. Nhưng nếu chúng ta để không gian theo hướng ngược lại, chúng ta có thể cho thấy rằng chiếc xe đang bỏ nó lại phía sau và di chuyển ra khỏi nơi đó.
This man is an artisan from the city of Amber in India. As he worked the stone, from time to time he would gaze outside of the workshop. The space between his face and the opposite side of the photograph is really an empty space, as there is nothing there that stands out. This space allows us to share in his gaze.
Người đàn ông này là một nghệ nhân đến từ thành phố Amber ở Ấn Độ. Khi anh ấy làm đá, thỉnh thoảng anh ấy sẽ nhìn ra ngoài xưởng. Khoảng trống giữa khuôn mặt của anh ấy và mặt đối diện của bức ảnh thực sự là một khoảng trống, vì không có gì ở đó nổi bật. Không gian này cho phép chúng tôi chia sẻ trong ánh mắt của anh ấy.
Not only photographs with people can benefit from using the Rule of the Gaze. Where is this bench looking towards?
Không chỉ những bức ảnh với mọi người có thể được hưởng lợi từ việc sử dụng Quy tắc ngắm nhìn. Chiếc ghế dài này đang nhìn về đâu?
Tham khảo thêm theo đường dẫn:
https://compofoto.lluisribes.net/en/rule-of-the-gaze/
Bố cục theo các nhóm tách biệt thành khối riêng, phân khu riêng
Mỗi bức tranh là một mẫu chuyện, và các đối tượng trong đó quan hệ và tương tác với nhau thông qua biểu cảm và cử chỉ. Chính vì thế việc ghi nhận biểu hiện của cảm xúc và cử chỉ thể hiện một cách hợp lý có thể giúp người xem hiểu được bố cục và nội dung vấn đề xảy ra trong bức tranh.
Những bức tranh có thể thể hiện trọn vẹn cảm xúc của các đối tượng trong đó là một bức tranh có gía trị truyền cảm rất cao.
Nhìn vào bức tranh trên, người ta như hiểu được chúng đang gây gỗ nhau
Thói quen của đọc sách từ trái sang phải, đã tạo ra một phản xạ của mắt người theo dõi và quan sát mọi thứ cũng theo quán tính đó. Chính vì thế việc ghi hình vật thể chuyển động nên xoay ảnh theo thói quen người xem (tức là việc ghi hình thực tế không đúng chiều quán tính trên thì hậu cảnh của bức hình nên thay đổi để phù hợp với phần đông thói quen quan sát người xem)
Ngoại trừ một số trường hợp người ta muốn dụng ý trái chiều trong bối cảnh thì sẽ có những hướng theo chiều ngược lại.
Ánh sáng là một phần không thể thiếu trong bức tranh, nguồn sáng sẽ quyết định đến sự thể hiện của các chi tiết. Nếu nguồn sáng được tập trung, được định hướng, được tô sắc định hướng đến vật thể chính sẽ giúp người ta dễ nhận biết được chủ thể của bức ảnh.
Đôi khi một bức tranh với sự tối thiểu các chi tiết lại đem đến sự tập trung tối đa cho người xem. Nên chính vì thế mà người ta cũng thường nói "tối giản lại là tối đa".
The Rule of simplification means having a more detailed/ lighter center in the image, while the background is less detailed/ darker. This draws more attention to the center of the image, or the subject that you would like the viewer to focus on. To do this, you will need to use a large aperture on your camera.
Người ta dùng các bóng (shadow) như là một hoạ tiết trong bức tranh, đôi khi các bóng của vật thể tạo thành những hình trang trí và cũng có khi tạo thành một cảm xúc nội tâm
Đặt ánh mắt vùng trung tâm của bức ảnh như một câu hỏi lớn cho người xem, ánh mắt diễn tả những cảm xúc chính là những khúc mắc của người xem.
Mỗi hình dạng, như: tròn, vuông, tam giá, đa giác,... đều có những cảm giác cảm nhận khác nhau. Với vật thể tròn, những vật thể có những đường cong thì thường tạo ra sự hài hoà thân thiện. Những hình dạng có góc cạnh, tạo ra sự kích thích. Các hình dạng đối xứng, vuông vức tạo ra cảm gíac bền vững,...
Ngoài ra hướng nhìn khác nhau của những hình dạng sử dụng tạo ra góc nhìn trong không gian, điều đó cho phép người nhìn có liên tưởng được tính ba chiều của bức ảnh. Ví dụ nhìn hình ô - van (Oval) thì người ta liên tưởng ngay đến một hình tròn theo góc nhìn chéo, hoặc đặt nằm nghiêng,...
Là kỹ thuật dùng sự khác biệt về màu sắc một cách đối lập để mô tả nổi bật đối tượng cần nhấn mạnh
DANH SÁCH MÀU BỊ CẤM VÀ HẠN CHẾ 1. Bột màu vô cơ chứa kim loại nặng Bị cấm hoặc hạn chế trong bao bì, đồ chơi và thiết bị điện – điện tử t...
